劇本創(chuàng)作中的規(guī)避

      劇本是影視創(chuàng)作的第一次設(shè)計(jì)，我們常?？吹降奈㈦娪巴ǔＪ墙?jīng)過(guò)整個(gè)影視團(tuán)隊(duì)在創(chuàng)作過(guò)程中的無(wú)數(shù)次創(chuàng)作。
      方向傳媒，作為華東地區(qū)的知名影視公司，在每次為政府、企業(yè)設(shè)計(jì)微電影故事時(shí)，通常會(huì)經(jīng)過(guò)數(shù)次的方案討論、推翻、再討論、完善、定稿，文案中故事情節(jié)的設(shè)計(jì)構(gòu)思會(huì)由數(shù)人一起集智集力共同探討。
      在劇本中故事的設(shè)計(jì)，我們通常在創(chuàng)作時(shí)希望故事情節(jié)、主人公更加的有血有肉，在其中大量的鋪墊和設(shè)計(jì)他們各自的故事情節(jié)，然而在創(chuàng)作劇本的過(guò)程中，需要規(guī)避一些方面：
      一、將劇本寫(xiě)成小說(shuō)
      劇本寫(xiě)作和小說(shuō)寫(xiě)作是兩樣完全不同的，通常在寫(xiě)作的劇本是用文字來(lái)表達(dá)畫(huà)面，讓觀眾在觀看劇本的時(shí)間看見(jiàn)的不單單只有文字而是能夠在腦海中想象出畫(huà)面的內(nèi)容，讓他們看到的是動(dòng)態(tài)的畫(huà)面。小說(shuō)與劇本就不同了，作者除了要寫(xiě)出畫(huà)面外，更包括抒情句子，修辭手法和角色內(nèi)心世界的描述。這些在劇本里是不應(yīng)有的。
      二、對(duì)白增多
      劇本里通常不應(yīng)該有太多的對(duì)話(除非是故事劇情、人物性格需要)，否則整個(gè)故事會(huì)變得不連貫，缺乏動(dòng)作，觀眾看起來(lái)就似聽(tīng)讀劇本一樣。劇本所要表達(dá)的是電影語(yǔ)言，是鏡頭的文字表達(dá)，而不是文學(xué)語(yǔ)言。所以，一部?jī)?yōu)秀的電影劇本，對(duì)白越少，畫(huà)面感就越強(qiáng)，沖擊力就越大。
舉個(gè)例子，比如你寫(xiě)一個(gè)人打電話，你最好不要讓他坐在電話旁不動(dòng)，只顧說(shuō)話。如果劇情需要，可讓他站起來(lái)，或拿著電話走幾步，盡量避免畫(huà)面的呆板和單調(diào)。
      三、故事太多枝節(jié)
      很多人寫(xiě)劇本都寫(xiě)得太多枝節(jié)，在枝節(jié)中有很多的角色，穿插了很多的場(chǎng)，使故事變得復(fù)雜化，觀眾可能會(huì)看得不明白，不清楚作者想表達(dá)什么主題。試想如果在一幕電影中同時(shí)有十幾個(gè)重要的角色，角色之間又有很多故事，觀眾如何能在短時(shí)間能記住如此多的情節(jié)內(nèi)容，長(zhǎng)此以往的信息沖擊會(huì)領(lǐng)觀眾產(chǎn)生出疲憊感。